腹（气）震音、指震音、双吐、三吐、花舌、历音、剁音、循环换气这一类技巧不急于学。要等到气息、手指的灵活性和弹性达到一定程度后再练习。
练笛，基本功最重要。这一点大家都知道。但基本功具体指哪些内容呢？
说实话，一些乐友提出这个问题时，我也一时说不上来。
基本功就是练长音吗？当然不会。但吹长音确实是基本功训练的一个重要部分，要在这方面下更多功夫。
那么，基本功究竟是哪些呢？我根据手中的教材总结了几个方面。希望对大家有所帮助。
基本功：
一、外功
（一）贴笛膜。（音色）笛膜贴的好坏直接影响到音色的效果，所以吹笛之人一定要把笛膜贴好。
笛膜本身纤维纹路要顺着笛子的纹路，拉出的褶皱垂直于笛身的纹路。（笛身的纹路是顺着笛子的）
褶皱不必太多，六条左右就够。不能粗，要细而密，褶皱更不能重叠。
笛膜有正反之分，反面要贴在膜孔上。筒条状笛膜，外面为正；片状笛膜，光滑的一面为正。
论坛有详细的笛膜粘贴教程，就不多说。
（二）演奏姿势。姿势不仅是为了美观，更重要的是保证气息的顺畅、演奏的方便。
避免出现气虚、肌肉疲劳的现象。
演奏姿势有站姿、坐姿。无论哪种姿势，重心一定要在中线上，头正、肩平、腰直，
身体可以略向左侧（反向持笛向右）。自然放松。
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（三）持笛方法。持笛直接影响笛子的成音和演奏技巧的自由发挥。若养成了坏习惯，以后的练习一定会
遇到困难（我就因为持笛太用力，嘴唇用力顶在吹孔上，深受其害。现在仍在努力改正中。）
正确的持笛方式是：笛身水平，与肩约成45度夹角；吹孔置于口唇中部下沿处，风门正；
嘴唇与吹孔垂直，不能贴在吹孔上。
以正向持笛为例，右手大拇指在第二孔和第三孔正对面托住笛身，左手大拇指在第六孔略上方，
但不要超过膜孔。
小指要顺从贴在笛身侧面。双手自然弯曲如握物（手指可自然放松，不能绷直。掌心像握着鸡蛋。）
持笛不能过于用力，更不能用力往上顶。这点一定注意！
小指要有独立性，大拇指和小指用力恰到好处，使笛身不至于抖动。但不能太紧张，影响手指灵活。
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（三）指。指法要掌握筒音作2、5、1三种。
要多锻炼手指的弹性、韧性、独立性。要常做徒手操。 [分享]（文字+视频）吹笛子的徒手操
练习交叉指法和快速音阶，要清晰、准确、均匀，不能一味求快。
还可以通过练每个音孔的指颤音来锻炼手指，指颤音不能影响笛身和气息的稳定。
用手指弹打音孔（不吹气），要发出清脆的声音。
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（四）简谱知识。学习基础的简谱知识才能方便的和乐友交流，也能照教材学习。
二、内功
（一）呼吸方法。
吸气：口腔鼻腔迅速打开，用“嗷”字口型吸气。感觉气到了胸部中间，即中间的几根肋骨开始扩张
就要停止吸气，如果继续吸气就会造成提肩、扩胸的不良效果。吸气不能贪多，要根据乐句
的长短适量吸，以免对身体产生过多的负担甚至造成伤害。
呼气：吹笛时成声的质量取决于呼气的正确程度。正确的呼气方式要使气流“充实、平稳、均匀”。
呼气时要用下肋骨和脊柱下部的肌肉，要感到腹部前后有受力点，将气体有强度有一定紧张感
地挤压出去。呼气要平稳没有抖动。
认为气息不稳的振动就是腹（气）震音，这是极其错误的。
平稳不代表不变，相反，要锻炼呼气的灵活性和弹性，能适应吹奏中不同的速度和强度的要求。
呼气时不能把气一次全吹出，要留有余地以便吸气。
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气息：平时要多练练气息的绵长，尽量延长一次稳定发音的时间。
吸九分，吐八分，吹完一个音再顺着音阶往上练。
但要量力而为，循序渐进。以免伤身。
也要锻炼气息的灵活，能够吹出由弱到强逐渐变化的音。练习方法： [分享]气息技巧训练
（二）初步成声。初步成声就是通过吹长音来练习的。
发音要平稳、结实、无沙音。吹奏时有类似叹气的感觉。
吹长音时，每个音用吐音开始，保证音头的清晰。
刚开始练，每个音吹四拍，然后逐渐延长到八拍。
不仅仅是练习长音，平时练曲子也不能只把旋律吹出来就行了，而是要努力把每个音都吹好。
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平稳不是一成不变，要有高低有强弱。[分享]俞逊发-高低强弱音的训练－视频
（三）风门。吹长音有一个很大的作用就是帮助我们找到最佳口风。
这里把风门单独提出来是为了引起大家足够的重视。
风门主要是通过吹长音来加强的。要在吹长音中找到最佳风门，并记住它。
最好可以照着镜子练习，以免风门变形。（特别是本身风门就有些歪的乐友。）
平时可用“参禅法”练习风门，即双手合十（中间留缝）置于胸前作参禅状，眼睛平视
不要低头，然后用吹笛的口风向下吹气，让气从双手之间的缝隙通过，手背不要感觉有风。
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(四) 吐音。（舌）吐音是属于技巧类，但我还是把它归于内功。双吐、三吐；外吐、内吐；气吐、唇吐，
这些很难练，可以先不管。但单吐一定要练。适当的轻吐在演奏中绝对要用到，
它能保证音头的清晰。是保证音质厚度和音色圆润的关键。
所以难练不代表可以不练，平时还是要注意练习。
练习吐音要保持正确的口型不变，吐音清楚均匀，气息不能虚。
吐音演奏需要舌头灵活、自然，有弹性。平时要做念字练习。 [分享]（文字+视频）吹笛子的徒手操
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三、常用招式
为了演奏好曲子，一些基本的技巧也是必备的。
（一）滑音。滑音是竹笛的一种常用演奏技巧，多用于诙谐、幽默；低沉、哀怨的乐曲中。
这种技巧极大地丰富了竹笛的表现力。分上滑音、下滑音、
圆滑音（又叫回滑音、复滑音）。看似学会不难，但吹滑音对气息的配合要求很高。
想演奏得圆润、无痕迹不易。要在平时的练习中多体会，力求达到自然。
滑音很实用，对感情的表达很有帮助。
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（二）叠音。叠音有本音上方二度、三度、四度甚至更多的叠音，掌握好二度、三度的就好。
如1的叠音，吹成（2）1、（32）1。
叠音很适合用来表现一些微妙的感情 ，适当运用很有韵味。
可以使平淡的乐句变得令人回味。
http://v.guqu.net/diziT/6297.html （含打音，赠音也可以看看。）
（三）打音。打音也是竹笛演奏的一种常用技巧，运用得当能给乐曲增加美感。
练习打音也可以锻炼手指的速度和力度，对气、指的结合也有较高要求。
（笛子演奏中各种震颤音技巧也不可少，但那是气息练到一定程度后的事了。
初学就急于练习的话，对加强气息的稳定不利。）
后记：
以上的内容就是初学竹笛要练习的基本功了。掌握好这些，就能有很好的表现力。历音、腹（气）震音
花舌、指颤音、指震音、循环换气……练习这些技巧还为时尚早。
归类时，我用了“内功、外功、基本招式”来帮助大家理解。就是想说明，练笛跟练功一样。
再说长音，吹长音是练习口风、气息的不二法门。如果说一首好的乐曲像一篇美文，
吹长音就像学写字。字都不认识、写不好，凭什么写出美丽的诗篇呢？
基本功练习中，长音练习一定是重中之重。
外功、内功、招式不是独立，更不是对立的。而是相辅相成。应该结合起来练。
比如说练长音，就很锻炼外功中的口风和内功中的呼气。
吐音对呼气、嘴型的固定、手指的配合都有很高的要求，练习吐音对这些很有帮助。
滑音一定需要气息的配合，所以练好滑音跟内功有很大的关联。
叠音、打音对手指的弹性、韧性，气息的弹性都很有要求，气息方面跟吐音也有相通之处。
………………………………这样的例子很多，练习的时候自然就体会得到。
相关链接：
[转帖]笛子学习不容忽视的一些问题（1）———“弹性”及训练方法（原创）！
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